却忙碌在花叶之间
用翅膀相互把爱传递
停落在枝叶上的鸟儿
把头探进胸脯间休憩
在梦乡里想着浪花声中
扬帆而去
还没等到秋天
想着想着也便衰老了
满脑子白色的花和那白色的梦
像海浪一浪接过一浪
2004年4月12日

5、藤
一条条破碎了的藤
在寒风中摇曳着
而我却是其中的一枝
赤裸裸地被捆系在冰冷的铁丝上
任犀利的风把老骨抛向远处

最是那一双干枯的手
没有攀缠住生命中的一根丝
蓦然一个轻度的摇曳
如风吹拂般从空掠过
瞅过园外的沃野
冷冻的冰雪瞬间也成为永恒的记忆
2004年12月30日

6、黄昏
夕阳在厚厚的积雪上
涂抹着那点霞光
使积雪有了枫叶或鲻鱼般的色泽
风止住了声息
默默地绕过荒芜的园子
一条干枯的葡萄藤
紧紧地拽着一根铁丝不肯放弃
瞭望那西边的云彩
无声无息地进行着
那只寒鸦无力地垂下脑袋
挥动着翅膀
却要归巢
2004年12月30日

7、偶然
就是那一回头的笑靥
像玫瑰花般绽放
流露在紫红色的叶片上
啊！夜温馨静谧而宽远……
一阵轻风突来
又转瞬间凋谢淤泥中
那段余留下的芳香
还萦绕在脑际
走过那一节又一节
悠长悠长的车厢
只是为了一次次短暂的留恋
挥手之间
你已飘散在遥远的地方
我却还在另一方期盼
我们彼此不曾相识
只是树与树的距离
才产生了叶与花的爱慕
静候着每一阵风
不要错过聆听那叶与花的唏嘘声

2006年9月16日

8、雪绒花
每当我从你身边走过
看那细小的碎叶
油亮而碧绿碧绿的
在层层叶片下
一朵两朵……
悬挂在轻摇的枝头上
多么可爱的素馨花
在微风中摇曳着摇曳着
思量着春天的宠儿
不经意间便被风袭过
带走洁白的雪花
层层卸下的片片情愫
满载着淡淡惊悸的惦念
2006年9月20日
9、庆祝教师节
啊！朋友
让我们高高地
举起这甜美的红葡萄酒

为友谊、健康、快乐再干一杯吧！
在杯与杯碰击声中
心头凝聚的云影已远遁而去了
那柔美而舒缓的旋律
犹如遍地牵延着的青藤
在欢快的国度中不断环绕上升
体姿轻盈的舞姿
在或明或暗的地板上旋转着
仿佛暖人心房的阳光下
到处翩跹飞舞着的蝴蝶
盛满的酒液星光闪闪
飘散着那醉人的芬芳气息
夜静谧和详和
细雨如丝般轻弹着
一首首温馨柔和的琵琶曲
遥远的伊人啊
回忆起千年的笛声
冷落在这悠远而荒漠的河床上
不是年华虚度，也不是纵情声色

为了这鲜艳花朵盛开的九月
为了这幸福美好的明天
啊！朋友让我们高高地
举起这甜美的红葡萄酒
再干一杯吧！
2006年9月10日晚

　

诗二首 ——刘发养
街 头 一 瞥
街头雅士卖丹方，先买数人夸“药王”。
见者纷纷忙抢购，谁知骗子演双簧。

在连州西岸镇看赛龙舟品杨梅
西岸官民搏急流，年年端午赛龙舟。
齐心拼力划长浆，密鼓紧锣竞上游。
云浪十蛟争夺冠，人潮两岸喊加油。
甜梅解渴迎宾客，水笑山欢兴永留。

哀马公寅初
潘仲骞
兴国安民旷世才，
时人不识竟堪哀。
村夫但愿添丁福，
市侩焉知人口灾？
傀儡装腔声叱咄，
书生强项意崔嵬。
可怜真理重光日，
四亿啼雏欲问谁？

忆江南·无题（三首）
（阳山）叶丽娟（女）
堤边树，三月柳梢青。细雨迷濛常润物，轻风抚拂总关情。一树一娉婷。
堤边树，最爱是雏莺。来去穿梳迷醉眼，临流照影足倾城，体态舞轻盈。
堤边树，隔岸起渔樵。冬去春来风景异，人非物是供闲聊。孤雁一声遥。

雨光吟草（二首）
袁雨光
题 《 江 草 集 》
江草青青江水涟，清风明月汇川前。
吾今学作闲吟客，灯下推敲废百笺。

表兄惠赠《江草集》，读而有作
诗裁佳句走龙蛇，曲调铿锵墨不奢。
猛伐贪官吹号角，高歌英杰奏铜琶。
抒怀咏物常添趣，育李栽桃更着花。
长记兴亡匹夫责，桑榆晚照满天霞。

北山情结
（二首）
叶添
纳气藏风独得天，
山光水色护平川。
红尘歌舞穿林樾，
白日羲皇费酒钱。
花下鸟声忒甜脆，
雨中樵唱更流连。
斜阳一抹摩牛背，
牧笛依稀似旧年。

林荫蓊郁路清幽，
倚杖山门几度游。
唐桂依然夸翠叶，
时花散乱入君眸。
这番情调强如酒，
是处风光欲上楼。
何必远寻方外去，
故山景物自优优。

潘少武诗三首

1、当麦田失水时
——有感于“麦田计划”

当我们处在这个多雨的季节
我们的思想是不是仅仅停留在这个角度
也许这正当是某个少雨的地方少雨缺水的时候
每个庄稼人都希望麦田
一片青绿
一片片青绿
绿油油的……

但现实是麦苗的枯黄 麦田的干裂
庄稼人已经尽了力
这并不是他们的错
是环境只赋予他们有限的力量

“麦田失水了！”，仿佛是从大山里传来的呐喊
声波透过各种介质以各种形式在传递着它的悲哀
一片片的麦苗更映射出一幅幅可怜的画面

雨水啊雨水 为什么这里这么多 那里却那么少
请你到你更应该去的地方 真正需要你的地方
那么现在 我帮你解开

2：台球——我的近爱

你是一份高雅
来自西方的宫廷
飘至东方的大地
有着特有的华丽
那是绅士的气息

你是一门艺术
有我喜欢的颜色
铺满了整个平面
习惯性的弯下腰
曲肘架杆点线面
对白球脆声一击

你是一种心境
用三角坚定思想
总有无情破碎时
一十五个月亮啊
就各有各的心秋

3、再见……

一个听来熟悉而又陌生的声音
曾经是清脆和爽朗
此时却闻不出是什么味儿
你身后挂满一串符号
代表的是短暂 还是永远
如果这是什么判给我的无期徒刑
与其让我长久等待 不如让我默默死锁
也许鱼珠的目光还会残留那鲜明的色彩
搏动的记忆又何忍轻易抹杀这可爱的颜色
无情雨水是永远无法将它洗褪的
当太阳重新露脸时它会更加鲜艳
哎——你身后挂满着的那一串符号
为什么不是美丽的漪涟快乐的音符

春 天 三 部 曲
（一）
我是一只幼小的丁香
怕狂风也怕暴雨
我要悄悄地悄悄地躲起来
穿上粉红色的雨衣逃避这流血的革命
如果绿叶真的肥了
把自己藏在一片绿叶下

那么我也不会瘦了身

（二）
一株青色的小草
正踌躇地等待那场暴风雨来临
裸露出自己的肌肉
睁开自己的眼睛去喊吧
让狂风去吹让暴雨去打
如果雨水打湿了我的双眼
我还要用绿色的耳朵
去谛听生命的召唤


（三）
我的园子里静悄悄的
突然一天狂风吹来了
它摇落了春红也摇落了绿叶
随后经历了数次
骤雨的洗礼
春红被奴役了绿叶被奴役了
只有那块沉寂的池塘
蓄满了一夜间的春水

三

诗章

（一）
一片叶子将阳光
深情地裹在自己怀里
生怕它化作风变成雨
在绿云中走丢
（二）
在静悄悄的夜里
最是那一朵紫荆花独自地开着
星星想亲吻着她
却惊奇地发现
那五颜六色的齿唇
却深深地印在流云脸上
（三）
一片飘落的枫叶
吐着自己火红的舌头
偷偷地添舐着秋的凉额
热切地表达自己爱的痴狂

诗四首
1、绿叶
一片幼嫩的柳叶
借着高枝把自己扬起
久久地蜇伏在雪絮中
偶然间竟随风而去
怅然地
夹着那点受伤的梦

2、匆去
在空中
翻转着 翻转着
轻轻地一声敲破那个沉寂的雨夜
想着淡黄的灯光
穿漏的点点滴滴清泪
想着一双熟悉的眼睛
深情地斜望着阳光
想再一次亲吻着它的脸
从空寂的空中飘落到空寂的草丛
飒然而止
留下的那点喜悦
却在泥泞里缅怀
是一种寻找还是一种回归
一片幼嫩的柳叶
却早早离开春暖花开的三月
还不等秋雨到来
它已凄然而落
带一身青衣
在空中
翻转着翻转着
孑然一身地
独自而去
是一种无奈也是一种追求

3、泊舟
那柔嫩而又娇小的叶子
怕是春胆怯的一颗心
悄悄地 悄悄地
伸出卷皱的绿舌
添舐着那可爱的波心
泊一片叶子
让它荡漾在自己的怀里酣睡
即使一阵风
也不会使它依恋万里之遥


4、开拓者
一片干涸的星眼
没有了流光
但仍有可寻的源泉
一片葱绿的树林
没有了生息之壤
它的根依然觅着大地的缝隙
尽管黄昏的尽头
是死寂般的暗夜
开拓者的脚下
依然踩着熠熠生辉的月光

诗 有 三 境

         唐代诗人王昌龄认为，诗歌境界的创造，有物境、情境、意境。语出托名王昌龄的《诗格》。物境，指山水诗的创作，诗由物而生。他说：“欲为山水诗，则张泉石云峰之境。极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。”他要作者设身处地于泉石云峰之中，把物象印入心中，然后命笔写作，使山水化入诗中，求得“形似”。情景，是指抒情诗的写作，诗由情生。他说：“娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思。”要求作者沉浸在喜怒哀乐之中，然后构思作品，这样能够在作品中表现出“真情”来。意境，是由意得诗。这“意”虽然也属于主观方面，但与“情”显然不同，它超出喜怒哀乐的具体感情，而是在诗中表现某种思想或者是生活中的某种事理。写这样的诗，要求诗人“张之于意而思之于心”，这样就可“得之真矣”。显然，三境说是从创作经验与体会直接概括出来的，它的理论色彩不浓，又缺乏系统的阐述，但对后代意境说的发展有重大影响。

                                                                   戏说剥皮诗
                                                              （湖北）陈登山

        所谓剥皮诗，就是将前人那些脍炙人口的好诗略加改动，或刻意模仿，或套用其韵格，使其成为一首别开生面的新诗，就叫剥皮诗。
        剥皮诗起源于唐代，据《笑笑录》载：唐人崔护进京赶考，途经一农家小院，门前开满桃花，有一美女打水来到院门之中，崔护慕恋不舍，便故意向她讨水喝，又教书童三次讨水喝，以此拖延时间，任情贪恋。